沒有儀器靠耳朵調(diào)，聲音渾濁減60－80，低音壓耳減125，中音過厚減400，500，中頻打耳朵減1250－2000，人聲太突出減3K，高頻刺耳減4－6K，齒音太重減8K，高音發(fā)毛減12－16K。反過來，低頻不豐滿加60－80，力度不足加125，人聲單薄加200－400，聲音發(fā)虛加1K附近，人聲位置偏后，提3K，聲音不亮，不通透加4－8K，空間感不足加12－16K。低音太硬減160－200，男聲喉音重減200，鼻音重減250。
在音樂節(jié)目的頻域內(nèi)，各個頻段都有其獨立的作用，對各段頻率的提升或衰減都會使樂音的內(nèi)含發(fā)生變化，下面我們把全音頻分成六段作具體分析： （1）16—80HZ（超低音）的頻率段，能給音樂帶來強有力的感覺，尤其在20Hz以下的頻率，可以加強空氣振動感，過多地提升會使聲音混濁不清。但在我們語音的重放過程中，該段頻率一般是無法重放出來的。 （2）80—250Hz（低音）的頻率段，包含著語音中各聲部的基礎(chǔ)音，對這段頻率的調(diào)整可改變音樂的平衡狀態(tài)，使其趨向豐滿或單薄，過多地提升會引發(fā)“隆隆”聲（低頻嗡聲RUMBLE）。為了加強一些聲功率較弱的樂器演奏的豐滿度，在人聲的處理過程中，通常男低音的頻率可以下到100Hz以下，但在切除100Hz以下的頻率時，可消除低頻噪音，使音色更純凈。100-160Hz 的頻率多時，人聲會低沉，沉悶。 （3）250HZ—2KHZ（中音）的頻率段，包含著大多數(shù)聲部的低次諧波，250-500Hz 影響音色的力度和結(jié)實度。330HZ給人聲的堅實感，使低音柔和豐滿。但提升過多，會產(chǎn)生“嗡嗡”的浴室效應(yīng)。 500—800多會使音色生硬。如果在800Hz—2KHz范圍內(nèi)加上個很寬的提升峰值，可以使聲音更突出。中心頻率增益一般不宜起過8dB，在500Hz過多提升時，會產(chǎn)生紙盆聲器音質(zhì)，在使用時也多用于衰減狀態(tài)，在1—2KHz過多提升時，會產(chǎn)生類似鐵皮聲的音色，電話機的音色。 （4）2K—4KHz（中高音）的頻率段，這段頻率要慎用，過多提升時會掩蔽語言的識別，特別是“M、B”這樣的唇音容易模糊。這點對我們來要注意。在3Khz左右過多提升會引起聽疲勞，心煩。這段頻率音色發(fā)扁，比較銳利，并且對中、高頻的層次感有破環(huán)作用，應(yīng)慎用。 （5）4K—6KHz（高音）的頻率段，是具有臨場感的頻段，它可以增加語言、音樂的清晰度，提升這段頻率可使表演者與聽者的距離拉近。4Kz具有穿透性聽感的頻率，5kHz提升或衰減對響度影響很大。（6） 6K—16KHz（超高音）的頻率，這段頻率控制著整體聲音的明亮度的清晰度。對語言節(jié)目來說，過多提升這段頻率會加重齒音，使聲音發(fā)破。但在11025Hz采樣中該段頻率已經(jīng)沒有了。在6。8kHz頻率的運用上，應(yīng)注意限制使用，因為這個頻率能引起人的外耳共振，聽感尖嘯刺耳，過多的分量能破壞整體音質(zhì)。 31段均衡器的調(diào)試
這篇文章我想同大家交流一下關(guān)于專業(yè)均衡器的使用技巧。眾所周知均衡器的主要功能就是調(diào)整音色、調(diào)整聲場和抑制聲反饋了，如何調(diào)整音色的文章很多了，在這里我想著重介紹的是如何使用專業(yè)多段圖式房間均衡器調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋。
現(xiàn)在的專業(yè)音響系統(tǒng)中使用的圖示均衡器一般都是31段左右，其推拉電位器的Q值是恒定的，一般為1/3倍頻程，所以無論是提升或衰減某頻率，濾波器的帶寬始終是不變的，而頻率提升和衰減的程度一般為6－18 dB,最常用的是12dB。圖式均衡器通過面板上推拉鍵的分布位置，可以非常直觀地反映出各頻率的提升和衰減情況。常用的專業(yè)圖示均衡器頻率調(diào)節(jié)范圍一般是20Hz~20kHz，頻率調(diào)整點一般從低到高分為：20Hz、25Hz、32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、800Hz、1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz等共31個頻點，因其有一項主要功能是用來調(diào)整室內(nèi)聲場的，故又稱其為：專業(yè)多段圖式房間均衡器。
下面我就把自己多年來使用均衡器的心得寫一下，謹供大家參考：
一、使用均衡器調(diào)整聲場
在專業(yè)均衡器的三大主要功能當中，調(diào)整音色應(yīng)該是最基本最經(jīng)常用到的功能了，甚至于目前好多音響師只知道均衡器可以調(diào)整音色而不知道專業(yè)圖式房間均衡器更重要的功能是用來調(diào)整聲場和抑制聲反饋的。用房間均衡器來調(diào)整聲場，非常專業(yè)的方法是要借助粉紅噪聲發(fā)生器和實時頻譜儀來調(diào)整。但我們現(xiàn)在大多數(shù)的音響師是不可能有這些設(shè)備的，只能就地取材，利用現(xiàn)有的設(shè)備想辦法進行聲場調(diào)整了，最簡單最實用的辦法就是用話筒調(diào)節(jié)了，其實如何利用話筒來調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋也有一些文章介紹過，但我覺得介紹的不夠詳細或者不夠通俗易懂，在多年的工作中，我總結(jié)了一套簡單、實用、通俗易懂的調(diào)整方法，具體調(diào)整步驟如下：
A首先找一只頻響曲線較為平直、頻響范圍較寬的話筒，最好是電容話筒，也可以是質(zhì)量比較好的動圈有線、無線話筒。把這個話筒固定在話筒架上，放在一個聲場的最佳聽音區(qū)內(nèi)，高度1.2米左右，話筒拾音頭的水平位置與主音箱的中軸線平，基本上就是和主音箱成等腰三角型。
B調(diào)整時要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，再把均衡器所有調(diào)節(jié)點清零，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整，功放打開并把音量開到合適的位置，然后打開調(diào)音臺的總音量，開始慢慢往上推話筒音量推子，聽到輕微的回輸聲時，再把話筒音量推子往下拉6—9個dB左右。
C然后用房間均衡器從50Hz—16kHz每個點逐步進行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的頻率是不會產(chǎn)生聲反饋的。具體調(diào)整步驟如下：
1、找出回輸最厲害的頻率點：對聲場影響最大的回輸點一般有2個左右，假如在一個代號為：W的舞廳里，當我們對400Hz和4kHz這兩點進行大幅度提升時產(chǎn)生了回輸，而其它頻率點即使做了大幅度的提升（一般提升12dB左右）也沒有產(chǎn)生聲回輸，那么我們就確定在這個聲場中回輸最厲害的有兩個點，就是：400Hz和4kHz，此時我們要先把這兩個點衰減6個dB左右，這樣可以方便下一步的操作。當然不同的聲場回輸?shù)念l率也不可能一樣。
2、找出回輸比較厲害的頻率點：這樣的點一般有3個左右，此時我們再把調(diào)音臺上的話筒音量開大些，再重新對均衡器上除了400Hz和4kHz以外的頻點逐一進行大幅度提升，假如又發(fā)現(xiàn)了，200Hz、1KHz、5KHz產(chǎn)生了回輸，那第二步的調(diào)整也完成了。
3、對找出的回輸頻率進行處理：通過以上的調(diào)整，我們共找出了5個回輸點，我們可以把回輸最厲害的400Hz和4kHz這兩個點衰減6—9個dB左右；再把回輸比較厲害的200Hz、1KHz、5KHz這3個頻率點衰減3-6個dB，此時這個聲場基本上就是調(diào)整好了。
二、使用均衡器調(diào)整聲反饋
很多音響師都會有一個困惑：調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實際上兩者當然有區(qū)別，雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的，但其達到的目的和效果是不一樣的。調(diào)好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優(yōu)化，而沒有辦法解決大部分的話筒聲反饋，我這里說的聲反饋通俗來說也叫：回輸。還是以那個代號為：W的舞廳為例，這個舞廳音響系統(tǒng)中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，設(shè)想下假如這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數(shù)又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難。但再困難也要想辦法解決吧，我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋：
把所有的話筒分類，選出經(jīng)常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG的話筒，2個SHURE的話筒，然后用像調(diào)整聲場一樣的方法來調(diào)整聲反饋：
1、比如我們可以先拿一只SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個800Hz主要回輸點。
2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個 3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸最厲害發(fā)現(xiàn)3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。
3、用主要話筒在主要表演區(qū)內(nèi)逐一搜索完回輸點后，然后再到演員不經(jīng)常去，但有可能去的區(qū)域搜索一下，看看還有沒有回輸點；然后再用不經(jīng)常使用的話筒按照以上順序重頭搜索一遍回輸點，這樣這個舞廳的聲反饋就會得到很好的控制，當然不可能無節(jié)制的衰減均衡器，如果把均衡器衰減的面目全非，千瘡百孔，那樣就會連聲音的連續(xù)性和基本音色都得不到保證。
三、使用均衡器調(diào)整音色
當聲場和回輸點一旦調(diào)整好后，專業(yè)圖示房間均衡器最經(jīng)常用的功能就是調(diào)整音色了，當然在調(diào)整音色時候要兼顧回輸點所在的頻率，有條件的話可以再增加一臺均衡器專門作為調(diào)整音色用。實際上不同的音響設(shè)備和不同的聲場對均衡器的調(diào)整當然也會不同，因此根本不可能有一個相對標準和固定的調(diào)整方法，但在我十幾年的工作當，我總結(jié)了一套相對來說適用于大多數(shù)場所的調(diào)整方法，大家可以試一下：
A低頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的基音部分及豐滿度、結(jié)實度： 我習慣把20Hz到315Hz的頻率范圍劃分成低頻段，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的主要基音部分，就象一座金字塔，沒有基礎(chǔ)部分也就不會有塔尖部分，所以低音頻率的調(diào)整是很重要的。
在具體操作上：
a 25Hz、32Hz這兩個頻率基本上都是完全衰減的，因為現(xiàn)在很多音箱的低音頻率還沒有下潛至這個頻段。
b 40Hz、50Hz這兩個頻率恰好是目前我國220V交流電的頻率，為了減少電源部分的干擾我們一般也把這兩個頻率衰減5個dB左右。
c 63Hz、80Hz、100Hz這三個頻率決定了音源的豐滿度，一般不要做大的提升和衰減。
d 125Hz、160Hz、200Hz、250Hz這四個點決定了音源的力度和結(jié)實度，提升太多聲音生硬，衰減太多則聲音模糊、發(fā)虛，因此這幾個點在低頻段最為關(guān)鍵。
整個低頻段需要著重注意一點的就是低音部分增加3個dB，功放的負載就增加了一倍，所以調(diào)節(jié)時候一定要慎重，既要注重音色，又要兼顧聲場，還要兼顧功放的承受力。
B中頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的二、三次泛音及圓潤度、明亮度： 我習慣把400Hz到2.5KHz的頻率范圍劃分成中頻段，大家知道大部分音源的主要基音部分都會在低音部分，那么它們的2次泛音、3次泛音、4次泛音……就會在中音頻段；當然也有一些音源由于頻率較高，其主要基音部分也會在中頻段。總之這一段調(diào)整的重點是調(diào)好大部分音源的二、三次泛音及音色的圓潤度、明亮度。
在具體操作上：
a 315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、這五個頻率影響著音源的力度和圓潤度，這一段頻率一般很少提升，因為提升后會影響音質(zhì)，比如
315Hz—500Hz段提升太多時，聲音就會變得象從井底發(fā)出來一樣；對630Hz和800Hz 段提升太多時，音質(zhì)就會變得象電話里的聲音一樣。
b 而1kHz、1.25kHz、1.6kHz 、2kHz、2.5kHz這五個頻點影響著音源的明亮度，這幾個頻率是人耳聽覺最靈敏的，因此對整體的音色影響也最大，有時在這一段頻率內(nèi)稍微提升或衰減1、2個dB，都會改變整體的聽音感覺。 整個中頻段也是聲反饋最容易產(chǎn)生的頻率范圍，因此對中頻段頻率點的調(diào)整時要非常靈活、仔細。
C 高頻段的調(diào)整——調(diào)好各種音源的多次泛音及色彩感和穿透力：
我習慣把3.15kHz到20kHz的頻率范圍劃分成高頻段，這一段調(diào)整的重點是注意各種音源的泛音部分及色彩感和穿透力。
在具體操作上：
a 3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kHz是高音段的主要部分，這些頻點如果提升過度，聲音容易產(chǎn)生毛刺感或產(chǎn)生高音聲反饋，衰減過度聲音會顯得呆板，沒有磁性，沒有活力。因此要小心、仔細操作。
b 8kHz、10kHz、12.5kHz這三個點影響聲音的層次感和色彩。
c 16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高頻還達不到20kHz，再加上人耳很少能聽見這么高的頻率，所以我們一般把20kHz這個點進行大幅度的衰減，而16kHz這個頻率點實際上很重要，如果把它衰減了，那么高音里的那種金光四射感覺就會沒有了。
整個高頻段需要注意的是在這個頻段產(chǎn)生回輸時，由于其頻率很高，雖然人耳聽覺上不會覺得太明顯，但持續(xù)的回輸會對高音造成嚴重的損害，所以不要掉以輕心，要認真處理。
講到這里大家應(yīng)該清楚均衡器很難有一個較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式了，雖然這樣，我還是覺得有一定規(guī)律可尋，這里我就說一個我自己總結(jié)的一個通用模式，大家可以試下（下列頻率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3個dB；- 代表衰減，如 -12代表衰減了12個dB；0就表示沒有提升或衰減）： A大多數(shù)綜合性演出音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：
20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-10]、40Hz[-8]、50Hz[-4]、63Hz[-2]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[0]、160Hz[-2]、200Hz[-3]、250Hz[-3]、315Hz[-3]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、1.6kHz[-2]、2kHz[-3]、2.5kHz[-3]、3.15kHz[-2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、6.3kHz[-3]、8kHz[0]、10kHz[+2]、12.5kHz[+3]、16kHz[0]、20kHz[-9]。
B大多數(shù)的士高和慢搖吧音響系統(tǒng)中均衡器的調(diào)整：
20Hz[-12]、25Hz[-12]、32Hz[-8]、40Hz[-5]、50Hz[-2]、63Hz[0]、80Hz[0]、100Hz[0]、125Hz[+2]、160Hz[+2]、200Hz[+3]、250Hz[+1]、315Hz[-1]、400Hz[0]、500Hz[0]、630Hz[-2]、800Hz[-1]、1kHz[0]、1.25kHz[0]、
1.6kHz[-2]、2kHz[-4]、2.5kHz[-2]、3.15kHz[+2]、4kHz[-2]、5kHz[-2]、
6.3kHz[-3]、8kHz[-2]、10kHz[0]、12.5kHz[0]、16kHz[-3]、20kHz[-9]。
專業(yè)均衡器使用時注意的問題
1、通常聲反饋都集中在100Hz—10kHz的范圍內(nèi)，調(diào)整時要有針對性。
2、在調(diào)整聲場時，要將除房間均衡器外的其它周邊設(shè)備旁路直通，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要直通不做調(diào)整。
3、使用均衡器調(diào)整聲反饋時，只是將壓限器直通，其它周邊設(shè)備如激勵器等都要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，調(diào)音臺上話筒所在通道的均衡器也要調(diào)整到最佳演出狀態(tài)，這一點是和調(diào)整聲場的方法有明顯區(qū)別的。
4、不管是用均衡器調(diào)整聲場還是調(diào)整聲反饋，如果系統(tǒng)中有壓限器，都要把它直通，否則話筒在一開始回輸時，會受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號很大，壓限器壓不住時，回輸就會沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。
5、經(jīng)過我多年的實踐，在調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋時，可以在調(diào)整同時播放一點背景音樂，這樣可以使聲場活躍，更方便調(diào)整。
